Май Ван Фан

Перклад Тетяни Грицан Чонка на Українську Мову

Тетяна Грицан-Чонка, письменниця

ЕРА СМІТТЯ

(Епічний)

Розділ III: СЦЕНА

Я мрію про порожню сцену. Задивляюся на задні підмостки , де піднімаються голоси. Кожен глядач відповідає,  згідно свого  особистого досвіду, щоб визначити смисл п'єси. Ця п'єса - це зустріч, курс внутрішньопартійної реформи, семінар для поширення резолюції та призначення завдань, зустріч для вирішення якихось питань, хто скільки отримає від розрізу публічне осудження, день для проголошення рішення комітету, розмова про актуальні події, чистка, розплата, привітальна церемонія для представників зі старшого рівня, зміна екстреної реакційної команди, секретне голосування...

Продовжую мріяти. Сцена залишається порожньою. Голоси продовжують виходити від  задньої сцени, нечутні через руйнівну активну акустику. Знизу глядачі зберігають своє мовчання для себе.

Знову ехо із-за  задньої сцени. Кілька емоційних висловлювань. Хриплий  голос. Аргументування. Звук стуку по столу, який викликає занепокоєння. Щира вибаченість. Хтось говорить одним довгим розтягнутим реченням, монолог, який здається ніколи не закінчиться. Звук того, як твердим предметом кидають на підлогу. Підвищений голос, що належить останньому слову у реченні. Звук завантаження пістолета, але без пострілу. Плакальниці жінки, які раніше не були почуті. Суворий крик. Запинкаючийся голос. Звук металу, удар одного предмету по іншому. Тремтячий голос чоловіка. Останній тремтячий голос.

Новина поширюється поза сценою. Всі досягли консенсусу. Блискучий успіх. Щасливий кінець.

Сцена 2

Ряди лавок розташовані чепурно. Кожна лавиця вміщує до  трьох людей. Торжественна сцена має задній фон, вазу з квітами та скатертинами. Голова, з серйозним виразлом обличчя, дружелюбна і причепурена, стоїть на сцені. Після сигналу всі мовчки йдуть на сцену, сідають на свої місця, ніхто не торкаючись іншого, всі приймають торжествену позу, щиро дивлячись прямо перед собою. Через кілька хвилин після початку хтось засинає. Хтось перевіряє себе в дзеркалі та коригує свої брови. Хтось шукає налітки  у вухах, нахиляючи голову, із  відкритим ротом. Хтось ламає пальці, здавлюючи їх і роблячи хрусти. Хтось ліктем торкається ребер сусіда поруч, можливо, щоб щось сказати. Голова просить всіх зосередити увагу, не розмовляти між собою, не писати повідомлення і вимкнути звук на телефонах. Із залу лунають свистки глядачів. Деякі кидають на сцену невідомі предмети. Хтось шепоче, що подібну сцену може виконати будь-хто. Кілька людей підходять, говорять щось різке і виходять.

Сцена 3

Актори навмисно тримають ноги на боці,  на одному ряду,  під пісню традиційної оперети, після чого ритмічно хитають всім тілом, наче  мотузкою. Стилізований човен пливе по сцені. Актори розігрують весло, а потім показують на воду і співають "динь-динь рибка пливає...". Потім вони піднімають руки на рівні очей і співають "динь-дань ластівка літає...". Простота цього викликає сльози в  багатьох глядачів. Їм шкода рибок, що ніколи не виростуть, але вже застрягли на  гачку, і пташок що-тільки що злітають, що ніколи не подорослішають, але вже потрапили в пастку. Через гучномовці організаційний комітет нагадує не занадто емоційно реагувати, що п'єса має ще довгий шлях до високої точки найвищого піднесення. Організатор попереджає, що якщо глядачі занадто збуджуються, вистава буде зупинена!

Сцена 4

Сцена розділена на дві частини, одна зображує живий світ, інша - світ мертвих. Актори, що грають душі, фарбують свої обличчя білим, а актори, що грають мешканців, рожевим. Один з акторів виконує роль людини, що тільки що померла. Коли починаються його похорони, люди несуть його з одного боку сцени на інший. Після того, як його обличчя пофарбоване білим, він дивиться на світ мертвих і раптом починає потітіти: Є кілька простих природних істин, до яких, після такого багато років, проведених у цьому світі, він став байдужим.

Тут була пряма дорога. Змітана. Зігзагоподібна... Відбитки ніг,  загублених, накладались одна на одну й знову зникали. Революції повертали деспотичні тиранії. Успішні революціонери піднімалися до влади. Але з часом вони також перетворювалися на диктаторів. Люди мусили пожертвувати багатьма життями, щоб здобути свободу, але вони забули урок від дерева - свобода фотосинтезу, свобода цвітіння, свобода родити плоди.

Раптом декілька білих наближених душ збираються разом і починають вказувати своїми пальцями на світ. Як для підземної, так і для живої сцени є свої ведучі.

Сцена 5

Сцена - мобільний суд для розгляду справи засудженого до смертної кари безсердного вбивці. Суд дає йому можливість сказати свої останні слова. Він згадує, що народився на цих землях і ходив до школи. Життя навчило його того, що розум належить сильним. Він зізнається, що на момент злочину він був найсильнішим. Раптово збуджений глядач стрибає на сцену, тримаючи в руці сандал. Охоронці зупиняють його і кажуть йому заспокоїтися, адже це ж лише п'єса. У той час актор, який грає роль засудженого до смертної кари, вже пішов за лаштунки. Він стирає весь свій грим і потайки виходить додому, йдучи в іншому напрямку. Емоційний глядач також йде додому, але обирає ту саму дорогу, якою пройшов раніше.

Вивітрюючи аудиторію

Впродовж цілої  п'єси немає музики і ніхто не співає. Всі види світла на сцені ввімкнені. Артисти один за одним виходять, всі мають однакову посмішку, і схиляються перед аудиторією. Тільки тоді глядачі розпізнають кожного актора.

Овації лунають, немов грім, а потім повільно стрімко спадають. Хлопці руками, ритмічно, мов крокуючи на військовому параді, рухаються по бетонному майданчику.

Бордова завіса повільно зачиняється.

Грицан-Чонка Тетяна Василівна:

Грицан-Чонка Тетяна Василівна — українська письменниця, живе на Закарпатті. Членкиня Національної спілки письменників України, лауреат міжнародних та Всеукраїнських премій та переможець багатьох конкурсів. Твори автора перекладені польською, японською, китайською, італійською, турецькою, грецькою, англійською, азербайджанською та іншими мовами.

Природний ландшафт України